Форум

Цитата от Натаffka (2015-05-02 10:30):

Наташечка,   это   просто изумительное стихотворение!  Это  настоящее поэтическое  искусство Высокой  Эротики! Поверьте  мне, пожалуйста,  и не стыдитесь  этого, умоляю  Вас!  Как не  стыдятся  нежные и  страстные влюблённые  всего того, чем они так красиво занимаются. На  дворе 21 век,  и пора  уже, прекратить  стыдиться   описания откровенных любовных  сцен,  когда  читатель  красивых стихов  и  видит,  и  сопереживает двум обнажённым Инь  и Ян,  которые творят чувственную, реальную  любовь,  получают  радость  и  наслаждение  от  обладания  друг другом, исторгая  из  друг друга  вздохи,  сладостные  стоны  и  любовные соки, то –есть  творят  самое  главное  то, для  чего создала  их природа,  для  чего они  вообще  появились  на свет, из которого  вытекает вся остальная  человеческая  деятельность  на  нашей  планете. Это  греховно?  Иногда  да! Но  разве плотский   грех  не  бывает сладким и  порой жизнеутверждающим? Кто с  этим  не согласен, кто  против, кто  запрещает, тот  - просто  тупой  безграмотный  человек, упёртый  в традиционное  «низзззя-яяяя»! Он  незнаком (или  забыл)  основные законы гегелевской  диалектики, гласящие  о  борьбе  и  единстве противоположностей, спиралеобразности   развития всего, отрицании отрицапния  сущего, когда  сладкий  плотский  грех может  оборачиваться  высокой добродетелью  и  стать основой  новой «Любви,  что  движет  Солнце  и  светила», как сказал древнеегипетский  фараон  Имхотеп.  Настоящая Любовь  же  не может  быть  только  духовной  или платонической,  как бы  ни старались  ханжи  это  доказать,  она обязательно должна  стать плотской - сразу  или нет, решать  влюблённым.

Посмотрите, как  красивы  и чувственны Ваши  описания любовного акта,  остро  возбуждающие  воображения читателя! Пробивает  до  великой  дрожи  Я рад, что  помог разбудить на этом  сайте чувственную литературную  эротическую  струю,  когда   авторы  не только  читают,  не только втайне  мечтают, но  уже и  вслед  за мной  начинают всё  более смелее  писать красивое эротическое, острое и восславляющее  откровенный  любовный  интим! Пора уже, ПОРА  ЗДЕСЬ РАЗДВИГАТЬ ГРАНИЦЫ РАНЕЕ  ДОЗВОЛЕННОГО!  Поэтому, повторяю:  не  стыдитесь писать  и публиковать подобное!  На  полках книжных магазинов  всё  больше  появляются красиво  оформленные  издания  прозаической  и  поэтической  эротики, и люди без стыда  покупают  их, жадно раскрывая  и  читая  сокровенное ближе  к ночи, когда наступает  «время  раскрытия  тайны»  и хочется расслабить в  себе  и  душу  и  всё  остальное красивыми описаниями.  Поверьте,   мне, «литературное  воздержание» не менее  вредно, чем  воздержание  физиологическое, от которого так  много  бед  на  нашей планете! Если бы  взрослые люди  больше бы занимались плотской  любовью и меньше -шкурничеством  и  обманом ближнего, меньше  бы губили природу,  и больше  бы  шли навстречу  её  позывам - как бы  расцвела  наша  зелёная  планета! Как  сказала  очень  чувственная героиня  моего  ещё  недописанного  романа,  «сексуальная  любовь – всегда  права.  Всё  остальное-  моральные  разночтения»

Успехов Вам, Наташечка,  и прошу ещё раз:  Не  стыдитесь! Не стыдитесь писать  подобное так красиво!  Оно всегда найдёт  признание  в душе  умного, тонкого и понимающего  читателя, живущего на этой  планете  всего один  раз!

Знаете ли вы, что такое танго? Настоящее танго? Танго - это боль, это крик израненной души, это разлука с прежними представлениями о жизни, крушение иллюзий и начало другой жизни, когда ты уже обладаешь желаемым и понимаешь, что скоро время закончится, но пока звучит музыка - ты живешь.. Танго - независимость, танго - насилие, танго - это выход из тени.... Иногда кажется, что все в твоих руках : любовь, страсть, секс, вседозволенность, но прибавь хоть одну лишнюю ноту, и все, тут же потеряешь и где-то, в глубине, на уровне подсознания ты это чувствуешь... Танго - это баланс на грани мечты и обыденности, танго - это то, чего нет... Танго - это твоя фантазия, это то, чего тебе так не хватает в жизни.... Танго - это секс без интима...

          Рассказывает  моя  близкая  знакомая,  молодая журналистка одной  из  газет в  Тбилиси, Лора Миндадзе.

          …Ан, ты  меня знаешь: девушка я  горячая, заводная, люблю красивый секс с достойными  мужчинами… пусть недолгая, но  яркая  красивая маленькая  любовь,  со всеми прелестями  умопомрачительной близости,  на которые  способны  умелые  кавалеры, чувствующие и понимающие красивых женщин.  И неудивительно, что  я заинтересовалась  именно танго. Задумала даже книгу  написать об этом танце. Мне посоветовали  слетать  в Аргентину  и  Уругвай, посмотреть на танцевальные площадки  для  танго, куда приходят  одинокие мужчины и женщины, чтобы  встретиться, протанцевать танду ( это  такая партия из нескольких, чаще четырёх   3-х минутных танго разных мелодий) и решить  для  себя: достойный ли  это  партнёр, чтобы  сегодня же лечь с ним  и заняться  улётным  сексом, или нет.  Не  больше  и не  меньше. Знаешь,  раньше  ходил    в народе такой  анекдот:

          Приходит Петька  к Чапаеву. Тот  с серьёзным  и задумчивым видом  сидит  над картой  и гадает,  как ему лучше  расположить силы его красной  дивизии,  чтобы  разбить  беляков.

          Петька говорит  Чапаеву:

          -Василь Иваныч! А давай –ка   сегодня на танцы пойдём!

          -Отстань, Петька, недосуг мне!..

          -Василь Иваныч! Да  мне тоже  как-то  не  до них. Но танцевать так  хочется!

          Так вот, Ан,  танго – это не тот  случай. Не знаю как  и где, но и  в Аргентине, и в Уругвае на милонги ( танцевальные  вечеринки) люди приходят  за конкретным: они  хотят  секса, но секса с предварительной  красивой  танцевальной  прелюдией. С найденным, хорошо чувствующим тебя, сексуальным партнёром, с  которым ты входишь в  энергетический резонанс,  который потом может стать  почти  трансом.  Впрочем, и  у нас,  в  продвинутой Москве, народ хорошо понимает сущность танго- красивый секс с великолепной  прелюдией танца «близких  объятий». Это  единственный танец, где  партнёры, если  понравятся  друг  другу  ещё  предваритедьно,  ещё  до танца, ещё на этапе визуального  молчаливого приглашения  «эль кабесео», на  танполе, сумеют  окончательно сильно возбудить  друг  друга, и потом  мужчина  приглашает даму  на  чашечку кофе. А там  уже, за кофе,   они договариваются, куда  им поехать и  где провести  красивую  ночь.

          Бывают  варианты. В танго танцоры могут разочароваться друг в друге. Тангерос- народ очень тонкий и опытный,  а латиноамериканцы вообще, как  народ с индейско-испанской  кровью, пылкие  и даже  немного капризные в  своих предпочтениях. Загораются они  быстро,  и  почти  любой  секс  для  них - маленькая Любовь. Это не деловитые янки, не  сухие западные  европейцы, привыкшие  справлять «половую  нужду», как обычную,  и тут  же  продолжать дальше  делать деньги.  И - не русские славяне, которые, чтобы  уговорить женщину на одну ночь, наобещают  ей  с три короба, шубу купить или  жениться, а потом, после  секса виляют   в сторону. Нет, Ан, латины- это другое! Разочаровался (лась) - благодарит  за  танец в конце танды, и ищет другую партнёршу  или партнёра. За вечер  могут протанцевать с  несколькими, но так и не найти  для  себя  подходящего так  и  уйти одному домой. Чтобы  завтра прийти на милонгу снова. Бывает  и так, что даму за весь  вечер  ни один мужчина  не пригласит- не смотрится,  не умеет  себя  правильно  держать  себя в ожидании. Порой новичка вдруг охватывает робость, боязнь, что не сможет красиво соответствовать продвинутому партнёру,  так  и просидит в одиночестве, пожирая глазами успешные в танце пары. Женщина  может  только  намекать,  но не тащить мужчину за галстук на танцпол. Есть и другие тонкости, о которых речь пойдёт впереди.

          Прилетела  я  сначала  в Монтевидео, так  как была  знакома с  тамошним  журналистом и знатоком  танго, великолепным  танцором и отчаянным  ловеласом, красавцем   доном Сегундо  Сомбра. Дон  Сегундо встретил меня  в аэропорту,  поселил  в лучшей гостинице и  ни песо  с меня не взял, галантнейший  кавалер. Побывала  я с ним на  милонгах (танцевальных танго-вечеринках), получила  там  10  уроков, как двигаться,  как ходить под музыку,  как  чувствовать партнёра,  как работать ножками и  всем телом,  и всё  такое.. Я оказалась способной  ученицей,  и  уже  на 7-м  занятии я танцевала, как завсегдатайша   милонг, «соблазняя»  учителей  и   танцоров,  вызывая  аплодисменты  участников  школы  танго. Мы, метиски- (у  меня  мама русская) -  очень способный  народ. А моя часть  грузинской  крови  тоже не самая  холодная...  да и пластикой  я занималась  ещё  в школе.   Короче, после  завершения  обучения  Дон Сегундо  объявляет  мне, что самые лучшие  танцоры  классического танго всё-таки живут  в Буэнос-Айресе,  и мы  перелетаем  туда.  Он оказался  прав  - лучше всего аргентинское  танго танцуют в Аргентине. Ты  бы  видел, как танцует танго президент Аргентины Кристина Фернандес де Киршнер! Обалденная  женщина! Короче, материалов  на   свою новую  книгу,  весьма откровенную  и  скандальную,  у  меня  набралось – выше крыши.

 -Но  с  чего  всё  у них  начиналось, Ан? Могу рассказать.

          Как тебе  известно, все  основные   нравы  и правила  приличия  нашей современной   «белой » цивилизации буржуазного либерального  общества сформировалась  в  19 веке,  в  викторианской сухопарой   Англии, в  обществе  чопорных леди  и  бесстрастных деловых джентльменов, в обществе банкиров, биржевых маклеров и крупных предпринимателей.  К  тому  времени Британия,  эта  богатая колониальная  держава,  диктовала  моду  не  только в одежде, но и  в нормах поведения так называемых «успешных» приличных  граждан, почтенных  подданных Британской  Короны,  среднего  класса,  и  эти   нормы потом  переняли  другие страны  Старого и  Нового  Света,  в основном,  в среде   мещан, промышленников  и  торговцев. Много не  буду  на  эту тему,  но,   как правило,   если холостому  мужчине нужна  была  женщина для регулярной  половой жизни,  то он чаще деликатно предлагал  руку  и  сердце  одной  из свободных приличных  женщин. Но когда   чувствовал  острый  приступ  полового желания,  то просто шагал   в публичный дом  для  быстрого спонтанного  секса, разумеется, за деньги. Реже  он заводил любовницу, что, по  сути дела - та же жена, только слева. И  если  для  убеждённых  холостяков,  с предложением какой - ни будь  женщине выйти  замуж за конкретного  мужчину,  было  связано с рядом  неудобств (тёща, величина дохода, обязательный  супружеский  долг, забота о будущих детях   и т.д.),  то его  рейд в публичный дом  был самым  простым  решением половой  проблемы. Да, решением  быстрым и  прозаическим, типа  как  в общественный  туалет  сходить, но проблема утоления полового голода  вполне решалась.  Эта альтернатива выбора  способов секс- удовлетворения  вполне   подходила  для  практичных и  суховатых  англичан,  и  других европейцев,  в  основном – жителей  северных  холодных  широт,  но…   пылким и романтичным  жителям  Южной  Америки  она  показалась   слишком  примитивной и  пошлой. В  принципе, ты  знаешь,  что половой  инстинкт  пальцем не  раздавишь. Он властвует над человеком,  он требует разрядки.  В  любом  обществе  всегда  найдётся  и  немалое число   мужчин, одиноких  убеждёных холостяков,  и  большое  число невостребованных  женщин. А  секса часто  хочется  всем.  И  вот  хитрые  аргентинцы и уругвайцы   нашли  выход из положения  для  реализации  коротких половых  встреч.  И этот  выход  называется танго!

          В конце 19 века в Аргентину и  соседний  Уругвай  из Старого Света в поисках лучшей  жизни  прибыло  много эмигрантов, и  мужчин, и женщин. И далеко не всем  удавалось  быстро найти работу, обеспечивающую достойное проживание в чужой  стране. Поэтому мужчины нередко вставали на скользкий путь аферистов,  жуликов воров и бандитов, а женщины были  вынуждены  торговать своим телом в публичных домах. При этих домах и раньше существовали  кафешки, где  традиционно можно было выпить и пригласить понравившуюся женщину просто потанцевать,  потискать без особых заморочек,  а потом предложить  ей пройти  с ним«в нумера»:  он –клиент, она –проститутка,  его личный выбор и  её заработок.

           Но!  При  появлении  в этих кафешках новых посетителей из эмигрантов, простые нравы примитивного  борделя  постепенно стали  меняться в лучшую  сторону. Новые посетители   прекрасно  осознавали, что по переселении  в Аргентину,  они занимаются  не самым благородным промыслом  вынужденно,  только  лишь в силу  обстоятельств.  Что раньше, как правило, у себя  в Европе, они ни за что  бы не позорились, посещая   публичные дома,  или зарабатывали в них. Поэтому и мужчины и  женщины немного стыдились прямых бордельных  отношений типа «клиент- проститутка»,  и постарались  как-то нарядить  их   в романтический флёр  случную встречу удовлетворения похоти мужчины и  заработка продажной женщины. Мужчине хотелось по делу понравиться выбранной  им  на секс  женщине.   При этом  он  сам допускал  свободный выбор свободной  женщины, чтобы  она отдавалась не столько за деньги, сколько по вспыхнувшему вдруг  чувству  Маленькой  Любви..  Европейцы ведь  не принимали рабских гаремных  отношений мусульманского Востока;  это  был и  есть совсем другой  менталитет.

          Короче, эмигранты  в Аргентине  и  Уругвае  придумали особый танец, в  котором и партнёр и партнёрша, танцуют  поначалу чинно и благородно, как в  высшем  обществе, но –в  близких, очень близких  объятиях.  Его  назвали  ТАНГО, Близкие объятия позволяли каждому из партнёров  без слов  читать трепет  тел своего vis-a- vis,  а близкие объятья, движения пары, шаги и повороты, захлёсты и захваты ногами, прикосновения (порой очень пикантного характера, но очень быстрые и незаметные окружающим), позволяли обоим  подтверждать  и укреплять нарастающее желание впоследствии  раздеться и заняться непосредственно сексом. Или не подтверждать: мужчина мог оказаться не её типа и темперамента, а женщина при  внешнем обаянии могла  в танце разонравиться  мужчине и не  возбудить его. Тогда, после  окончания танды    каждый из партнёров искал  на следующую  себе нового партнёра.  Так в течение  всего вечера каждый мог, в конце  концов,  найти  себе то, что ему нужно. Или не найти.

            Но меня  и в Буэносе  учили правильно  танцевать танго. Это непередаваемое ощущение, когда  тебя  ведёт умелый  тангеро – мужчина,  и  в процессе танца  так  тебя  разогревает, наводя  «на грех», что – мама дорогая! Если  в начале танца он просто ведёт меня   спиной вперёд по схеме «три шага  прямо,  шаг в сторону и поворот», то потом ты сама начинаешь «намазываться» на мужчину, как  масло на бутерброд, обнимая его  ноги то одной, то  другой  своей ножкой, выписывая при этом  именно ножками самые немыслимые кренделя-« украшения», поднимая ножку вверх согнутой коленочкой,  молча давая   ему понять, что ему разрешено  касаться этой ножки где угодно, принимая  её,  поднимая  меня за неё  верх, располагая свою ногу между моих ног, при этом  чувствительно  и быстро, незаметно  для  окружающих, нажимая бедром на мой лобок  и… ниже. Разумеется,  я тоже  могу  быстро вставить свою ножку между его ног, и тоже нажать…только не  да фанатизма, ему же потом  работать  этой штукой со мной  в постели! А дальше- уж кто  во что  горазд, но  только  чтобы  все движения были  элегантны и красивы,  без грубостей и  пошлости. Градус полового накала во время  танго  всё время повышается, и  касания  становятся  всё  смелее и  нескромнее. Умелый танцор и рукой  тебя незаметно коснётся  межу бёдер, в  интимной  зоне, и сам подставит  своё аналогичное под твою ладошку! А там можно даму посадить и на полушпагат,  и  поднять вверх ножками и даже на пол уложить, но- ненадолго. Свои  ноги женщиной  часто демонстрируются «в распах», как  бы  показывая,  что  она  уже готова, чтобы  он вошёл в неё и занялся непосредственно  любовью.

          -А  как же  этот танец, специфический для  борделей, смог завоевать потом  весь нормальный мир,  как  ты  говоришь? – спрашиваю я.

           -Всё просто. –отвечает  Лора.  Некоторые жулики находили  потом  себе приличную работу, заводили семьи,  и переставали  посещать бордельные кафешки. Некоторые путаны тоже «завязывали2  с позорным промыслом, находили  себе  работу, скажем, продавца, секретарши или  телефонистки, или, прикопив денежку, открывали  своё  мелкое дело, шляпный магазинчик или обувной,  просто  выходили  замуж  за  приличных аргентинцев…  Они возвращались в «легальный» мир порядочных обывателей, но…будучи уже заражёнными «вирусом» танго, неизменно  показывали его на своих домашних вечеринках или просто на  улицах, танцуя под граммофоны и  патефоны перед  домом с друзьями и соседями. Ездили  в гости  на родину, в  Европу,  и завезли  танго  туда,  в Париж. Берлин, Рим  или  Лондон. Поначалу, конечно,  ханжи и моралисты  очень  возмущались и пытались этот  танец  запретить. Но…  потом  в Европе прогремели  две мировые войны, нравы очень упростились,  демократизировались, эпоха   чопорных цилиндров, фраков и  турнюров  ушла в прошлое, феминистки добились свободы  полового выбора,  и танго получило широкое распространение  среди одиноких, желающих потанцевать под красивую грустную музыку и насытить свою  похоть. И  это обстоятельство  уже не обсуждается,  а молча негласно  признаётся в  современном обществе. Но  для приличия танго обычно везде  осторожно танго называют «танцем жгучей страсти»,  хотя в нём,   кроме похоти,   полового возбуждения и демонстрации своей тоски от одиночества, по  большому счёту,  ничего  нет. Зато   танец  очень красив, весьма церемонный  и  эстетичный.

             Во-первых,  мужчина –тангеро  одет часто в строгую   костюмную пару, где брюки весьма  широкие  в пройме. Понятно, почему?

            -Догадываюсь,- усмехнулся я.

             -Правильно  догадываешься. У мужчины  во время танца может подняться  член. Но зачем это показывать зрителям? Партнёрше  и так станет  ясно, что  она  его  возбудила, а другим об этом  знать  не  обязательно.

              С  конца позапрошлого века для танго в  Аргентине  был  установлен свой  особый танго- этикет и  танго дресс –код.  Мужчина одет  или  в костюм или даже  во фрак.  Если  же лишь в рубашку, то  на его  голове часто сидит короткополая  шляпа. Женщина должна  быть одета  в  платье, с  открытой  спиной реже  -  в юбку ниже колен,  но  с обязательным одним, а  то и двумя глубокими разрезами на бёдрах - она же «разговаривает» с мужчиной и  соблазняет его  ногами!   Ты же знаешь, что выделывает  ножками дама в постели, но здесь нужно только показать, как она  его хочет!. Если руки женщины  чаще вверху, связаны объятьями во время танца,  касаться мужских пикантных мест ей приходится  изредка, быстро и незаметно для  прочих,  то  её ногам должна быть предоставлена максимальная  свобода  движений и выражения  страсти,  желания, похоти – называй, как  хочешь! Тот каскад выкрутасов, который женщины в танго на милонге выделывали ногами, совершенно  невозможно передать словами. Они могли,  распалившись,  и  прыгнуть на партнёра, обняв  его  сзади  под талией перекрещивающимися ножками,  на  мгновенье сымитировав  сексуальную  позу «стоя», и   тут  же  расположить их на его плечах,  чтобы  он  прицелился  как бы на  кунни,  но сразу же  мгновенно их опустить  на пол, в  следующее  мгновенье  выписывая ими разные кренделя,  или  подать ему согнутую в колене одну, чтобы  мужчина   мгновенно подхватил   эту ножку снизу,   поближе  к ягодичке, медленно прогладил её ладонью в направление паха,  или поднял  даму за ножку и  попочку  над  головой. Раньше  свои ноги женщины обували в туфельки на невысокой, устойчивой  шпильке,  натягивали  очень длинные чулочки  в чёрную  сеточку, пряча их резиночки под трусиками того же  цвета,  что и  платье. Сегодня  туфельки такие же, но чулки  почти повсеместно не надевают совсем. В  принципе, полуголое тело  танцовщицы в наши  дни  часто  лишь  едва  прикрыто лёгким подобием платья, под которыми только трусики  на тонкой  тесёмочке по  бокам,  и  всё.   Её спина открыта, свободные груди  полуприкрыты, соски  легко возбуждаются тесным  прижатием к  ним  мужской груди.  Женщина – тангера  довольно сильно  оголена, и  часто представляет собой  сплошную эрогенную зону, но удивительным образом  в её одежде  сохраняется особая эстетика, особая пристойность, не позволяющая  видеть в ней  лишь пошлую возбуждённую самку!  Ни в коем  случае! Тонкая грань, за  которой следует уже  перебор в способе совращения  мужчины в сторону «одноразового сожительства»  в танго  вполне пристойно   и благополучно  сохраняется.  Эстетика движений под красивую  музыку двух, красиво и изысканно одетых Инь  и Ян, и не больше. И в этом  - неразгаданная  никем загадка танго, начиная  с  викторианских чопорных благопристойных времён.  и заканчивая  нашими  свободными временами. Кстати, и тогда,   и в наши  дни после танго  многие пары оставались  после милонги  друг с  другом  надолго, порой - навсегда, вступая в брак, заводя детей,  свивая гнездо… и они  совпадали друг с другом как две «половинки» именно в танго. Загадка – в двойственности  танго. С одной  стороны – красивый, зрелищный  эмоциональный танец двух умелых в танце-пластике тангерос,  с другой – откровенный  сексуальный призыв, игра «хочу тебя!»

-Ты хоть раз видел,  как танцуют  танго?

-Только  по  телевизору и  в Интернете, -отвечаю.

-Ну,  это ты видел сценические шоу. Всякие подобные  представления танго призваны зажигать только  зрителей в зале, хотя порою - очень  сильно взвинчивать их вожделения. Движения тангерос отработаны, туалеты продуманы, дамы предельно оголены и гиперсексуальны,  мужчина – сдержан, галантен и  обаятелен. Но это всего  лишь театр. 

Настоящее танго –это импровизация, это индивидуальный поиск  пути двоих тангерос  к  сердцам ближнего,  и всему, что у него  ниже, И  не всегда удачный поиск. Ты удивишься, но иногда на милонги приходят и  сложившиеся пары. Они танцуют, и  в который раз вспоминают,  проигрывают ту самую первую, начальную ситуацию, тот  свой первый свой танец, когда оба  оттанцевались, загорелись, потом где-то  упали… и не расстаются  до сих пор. Знаменитые на весь мир   танцоры,  основатели танго-школ,  - это тоже,  как правило,  супруги, живущие вместе  не один год. Они  также танцуют  для   зрителей, гастролируя   по всему свету и показывая   мастер – класс.   Например, Мигуэль Анхело Зотто и  Милена  Плебс, изумительная  пара.Но это –исключения. Потому, что танго, это вообще –то   спонтанный  индивидуальный  стихийный  танец  двух случайно  встретившихся на  милонге  и  понявших, что сегодня они  нужны  друг другу.  А  завтра- возможно,  что  и нет. Они проживают  историю  своей короткой  любви  всего  за  три  минуты  танца: встреча,  вспышка страсти, расставание.., Впрочем  часто - ненадолго.  Они хотят  жить  сегодня,  а  завтра… Кто  знает,  что  будет  завтра? Новизна нового «букета»  ощущений  манит  к новым встречам в ореоле  волшебного танго…  Почему  нет?

Итак, что же такое танго?  Танго- это прежде  всего:

1. Интимный полумрак милонги. Я не видела в Буэносе ярко освещённых помещений для  танцев. «Темнота- друг молодёжи». Ночь – стимулятор страсти. Не видела  я  там и  переполненных залов, где  иной паре негде разгуляться и проявить свои чувства. Билеты на милонгу продаются с количественным ограничением. Зато  других милонг по городу- очень много, всегда  можно найти те, на которые  есть в продаже  билеты. Но это только  в Аргентине  и Уругвае.

2. Музыка. Как правило,  минорная, печальная, выражающая тоску одиночества и  жажду ласк, тепла, нежности, экспрессии секса в найденной для интима партнёрше. Чеканный, шагающий  ритм мелодии предполагает после элегически лирических томных любований  и «притирок» к друг другу,  неожиданный  поворот, новое па -   вспышку вожделения, взрыв похоти, жажду немедленной  близости, желание борьбы за доминанту  в постели, жажду оргазма во что - бы то ни стало.

3. Одежда, обувь. Я уже говорила о ней.  Основная идея: элегантность и строгая сдержанность мужского имиджа в противовес  раскованности, воздушности, максимальной допустимой  обнажённости  имиджа женского. Ничто не должно в танго  сдерживать свободу  движений  женских ног. Как   и потом в постели, разумеется…

4. Закрытое (для  других) начало  танцевальных отношений  между тангерос перед первой  тандой. еlcabeseo.Молчаливый контакт, молчаливое приглашение взглядом- молчаливое  согласие или  отказ. Без словесных  «Позвольте  Вас…». Это допустимо в других странах,  но  только  не  в Аргентине.

5. Импровизация. Настоящее  танго- это всегда импровизация.

6. «Украшения» - дополнительные движения женских  ног в танце, которые, по сути, делаются независимо от мужского предложения к движению.

7. Физиология. Мы не  свободны  от своих инстинктов, в  том числе и полового.  На милонги,  как правило, приходят одинокие  люди  не  самого юного возраста. Они уже имеют какой-то свой  сексуальный  опыт, свои  предпочтения, свои потребности в  половом насыщении,   в обладании телом  другого,  и хотят  найти  себе  зеркально - интимную  пару,  с подобным опытом и соответствующим  темпераментом. Танго  позволяет  это сделать с максимальной  поэтичностью  и элегантностью, ненавязчиво и деликатно. Потом - чашечка кофе и… всё остальное. На "сладкое"...

-Есть, Ан,  много  тонкостейт и  специфики в  танго – этикете. Но хочу  рассказать об  интересном  ритуале  начала отношений  мужчины  и дамы на танго,  о  эль кабесео

В нашей европейской культуре принято приглашать на танец устно – подойти к женщине, сидящей за столиком, и предложить ей потанцевать. Если он к ней подходит пригласить ее танцевать у всех на виду, а она ему откажет, то все это увидят - будет неприятный конфуз. Другие женщины не пойдут с ним танцевать после этого из принципа "она ему отказала, а я не хуже нее, я тоже откажу". После этого и к ней другие мужчины будут бояться подходить ее приглашать, чтобы она их тоже не оконфузила. Чтобы избежать этой неприятной ситуации "отказ у всех на виду", аргентинцы создали ритуал "Кабесео".Приглашение следовало только тогда, когда глаза обоих: мужчины и женщины, устанавливали прямой контакт. Этот взгляд говорил мужчине: «если ты подойдешь ко мне и пригласишь на танец, я буду танцевать с тобой». Это было очень важно, потому что, если мужчина подходил к столику леди и она отказывала ему в танце, это вызывало несколько последствий: мужчина должен был  немедленно покинуть милонгу, леди приходилось сидеть минимум до конца танды,  и было бы неприемлемо после отказа на приглашение одному мужчине тут же принимать другое. Отвергнутый мужчина и все его друзья никогда бы больше не пригласили эту женщину снова.

Подобный отказ происходил у них  очень редко, потому что для наслаждения танцем танго мужчина должен быть уверен что именно эту девушку действительно интересует и волнует танец с ним. Если мужчина танцует с женщиной против её желания, в танго нет смысла. Для того, чтобы танго имело смысл, оно должно быть желанным для обоих: мужчины и женщины.

Для того, чтобы избежать вышеописанных проблем и был придуман ритуал «el cabeceo”, но в действительности он сформировался сам по себе.

Мужчина входит в зону видимости женщины, чуть в сторону от центра её взгляда, чтобы оставить ей выбор, смотреть на него или нет. Это очень важно, потому что он хочет быть уверен, что она хочет с ним танцевать. Она обводит комнату своими прекрасными черными глазами и встречает его глаза, продолжает вести взгляд, но… наступает важный момент, которого он ждет: или она продолжает смотреть в другом направлении (это значит «танец с тобой меня не интересует») или она возвращает глаза чтобы встретить его и замереть на мгновение (это значит: «я бы действительно хотела потанцевать с тобой»). Он кивает (кабесео), она кивает в ответ, назначая встречу.

Они идут, чтобы встретиться на танцполе, они стоят друг напротив друга, улыбаются, выжидают момент, чтобы почувствовать музыку и позволить паре впереди начать танец. Он подходит ближе, предлагает ей левую руку, она её принимает и определяет, насколько близким будет объятие в этом танце. Мужчина позволяет женщине определить, насколько близко к нему она хочет танцевать, это очень важно.

Мужчина ведет с уверенностью, а женщина следует за ним с абсолютным доверием, она позволяет себе быть ведомой, несомой, она не боится сдаться своим глубочайшим сентиметальным чувствам, потому что она знает, что защищена традициями и кодексом  милонги.

Она может делать всё это без каких либо последствий, потому что знает, что реальный мир и мир милонги полностью и абсолютно отделены друг от друга.

Ритуал, имеющий место на милонге, это ухаживание: взгляд, кивок согласия, затем следует соединение – объятие, затем расставание, музыка останавливается, волшебство заканчивается, он держит её в объятиях последний краткий миг и затем провожает к её столику, но останавливается приблизительно в трех футах перед ним, завершая последний ритуал – не вторгаться в её жизненное пространство. История любви в одном танго. Рождение, жизнь и смерть.

На милонгах в Буэнос-Айресе эль кабесео принято делать незаметно для окружающих – встретившись с ней взглядом. Она сидит за столиком, смотрит на танцующих, поглядывает по сторонам. Мужчина на другой стороне зала смотрит на нее. Она встречается с ним взглядом. Он смотрит ей в глаза. Это означает что он, возможно, захочет с ней танцевать. Если она уведет взгляд, отвернется, значит, она не хочет идти с ним сейчас танцевать. Таким способом она может отказать ему незаметно для окружающих. Если же она держит его взгляд несколько секунд, не отводя глаза, то она дает ему возможность пригласить ее. Он делает едва заметный кивок в сторону танцпола или взглядом показывает ей на танцпол - так он делает ей предложение пойти с ним танцевать. Если она согласна, она отвечает небольшим кивком или улыбкой. Тогда он подходит к ней (она не идет к нему навстречу) и проводит на танцпол. После танды они поблагодарят друг друга и он может проводить свою партнершу обратно к ее столику.

Слово «кабесео» означает «голова», поэтому дословный перевод слова «кабесео» затруднителен. В Москве слово «кабесео» обычно переводят как «приглашение взглядом». На мой взгляд, это содержательная ошибка. Это очень упрощенное понимание, которое нарушает смысл процесса кабесео. Ан, ведь кабесео – это  целый процесс! Этот процесс может закончиться (!) приглашением.  Или нет.

Здесь, в Москве ритуал «кабесео» часто объясняют так – это возможность женщине отказать мужчине незаметно для окружающих (чтобы не унижать его отказом у всех на виду). Но это наши так понимают потому, что мыслят в простых понятиях  «дала»-«не дала»,  и очень много думают о своей самооценке. А некоторые  вообще полагают, что кабесео – просто бессмысленная забавная аргентинская традиция и идут приглашать женщин устно, "по-нашему". Но такое  «катит» только  у нас…

Вот   лично мое понимание  эль кабесео. Танго  - это коммуникация между мужчиной и женщиной. Кабесео является первым этапом этой коммуникации. Два незнакомых человека смотрят в глаза друг другу. Это еще не приглашение! Они устанавливают КОНТАКТ. Они общаются глазами, взглядом, мимикой лица. Кабесео – это разговор. Без слов. Глазами. Если им удалось установить этот контакт, и если они хотят продолжить общение на танпцоле, только тогда и  происходит собственно «приглашение». Кстати, когда они выйдут на танцпол, они начинают говорить устно и могут еще полтанца проговорить. Например, о погоде. Тоже – для установления контакта, для развития контакта. Танго требует контакта, в широком смысле слова. Некоторые пары танцуют  молча,  но  это вовсе   не обязательно.

Когда женщина ошибочно думает, что кабесео -  это  всего лишь "приглашение" взглядом от мужчины, она сидит на милонге и натужно ждет приглашений. Вскоре ее лицо приобретает уставшее выражение от того, что ее уже полчаса никто не приглашает или выражает страх от того, что она встретится взглядом с мужчиной, а он возьмёт, да и отведет глаза (не пригласит ее) и это заденет ее самооценку. И поэтому она вообще избегает на кого-либо смотреть. А иногда она задирает кверху нос и ни на кого не смотрит, делая вид, что она мега - подарок, хотя тоже всего лишь боится, что ее не пригласит тот, с кем она случайно встретится взглядом; либо она делает жалостливое лицо бездомной собаки и смотрит на всех подряд «ну пригласите  же меня хоть кто-нибудь»; либо она делает лицо всем доступной и смотрит на каждого (!) мужчину взглядом «пригласи меня ну хоть ты, мне все равно с кем!, я устала сидеть». Все эти выражения лица не способствуют тому, чтобы привлечь мужчину. Потому что он не хочет, чтобы она разделила с ним вот такие эмоции. Он хочет от нее совсем другого.

Но если женщина думает, что кабесео – это первый этап "общения", попытка установить контакт, тогда она спокойно с легкой улыбкой и без страха смотрит на мужчин СЛУШАЮЩИМ ВЗГЛЯДОМ. Глядя ему в глаза, она пытается понять, что он хочет ей сказать своим взглядом, она просто дает ему шанс что-то сказать ей. Она не ждет ничего конкретного от него,  просто смотрит с легким любопытством, спокойно, с достоинством. В ее взгляде нет страха, усталости, гордыни, мольбы. Ей хорошо. Если он видит, что ей хорошо, возможно, он захочет чтобы она разделила с ним эту ее эмоцию и пригласит ее.  Я бы, Ан,  в своей  книге  посоветовала бы некоторым девушкам, как стать востребованной. Немного советов.

Девушки, мужчины вас выбирают по тому, какую эмоцию вы проецируете вовне. Ваша эмоция мужчиной мгновенно считывается по вашей осанке, выражению лица, поведению, взгляду. И это имеет большее значение для приглашений, чем вся ваша танцевальная техника. Хотите, чтобы вас больше приглашали на милонгах – обратите внимание, какую эмоцию вы излучаете, поработайте над этим. И смотрите в глаза мужчине – дайте ему шанс что-то сказать Вам взглядом.

Некоторые дамы  говорят:  «у меня плохое зрение – я не вижу, кто на меня смотрит». Если не можете сфокусироваться на его глазах, фокусируйтесь на его силуэте. Устанавливайте контакт с ним, даже если Вам плохо его видно. Установить контакт – это работа обоих. Не ждите, что мужчина это сделает за двоих! Может, сделает, а может,  и нет.

Тебе, Ан,  интересно узнать, что такое "слушающий взгляд"? Попробую разъяснить.

Когда ты разговариваешь  со знакомым человеком, и твоя  очередь говорить, ты говоришь, а он слушает тебя, глядя тебе  в глаза. Обрати внимание на его взгляд. Спокойный взгляд тебе в глаза человека, который тебя  слушает, который дает тебе  возможность сказать ему что-то. Это и есть "слушающий взгляд". Я бы  посоветовала  начинающим девушкам попробывать именно таким взглядом смотреть на потенциальных партнеров на  милонге. Смотреть в глаза незнакомцу так, как будто Вы уже знакомы, как будто разговор между вами уже идет, и сейчас его очередь говорить.

Существуют также техника "соблазняющего взгляда", "взгляда Королевы", "стрельба глазами" и прочие "женские хитрости", которые можно и нужно применять на милонге.  Реальные люди на милонгах живут не по теории, а как им вздумается. Успешными на милонге нужно быть как раз среди реальных людей, .

Если в классической версии аргентинского танго "золотого века" (30-40-х годов) основной ценностью было создание единого целого в паре, слияние и глубокий контакт, то сейчас в современном танго добавляются новые ценности - диалог и взаимодействие в паре, открытое объятие, экспрессивные размашистые движения отвечающие характеру нашего времени. С появлением новых ценностей в танго меняется и техника танца - современное танго становится очень разнообразным. Меняется и музыка - теперь аргентинское танго танцуют и под современную электронную танго-музыку. Каждая пара танцоров имеет право создавать свое танго, свою технику танцевания. И, если они являются аргентинцами, то их танец называется аргентинским танго!

Разумеется,  не приветствуется в  кабесео  сидеть разряженной дурой и злиться на тупых мужчин и «более удачливых» соперниц, которые, как назло, чаще всего, страшнее, хуже одеты и меньше хотят танцевать.Так же неприемлем  бегающий взгляд, стыдящийся сам себя. У богинь глазки не бегают. Неважно, как дама себя чувствует внутри – смотреть   нужно открыто и прямо, выглядеть Богиней. Вот именно их и хотят.

Глупо также  проявлять надменность. Моржей, любителей обнимать лёд, на милонгах ничтожно мало.

Но не стоит  и улыбаться всем напропалую, как девочка-даун. Во-первых,  при этом выглядите крайне неуверенно, а вы же  – Богиня, ваше внимание стоит дорого, пусть захочет его повторения (если почувствовали, что клюёт – чуть отпустите, дайте ему захотеть, это мужчине важно, по Ницше). А во-вторых, мужчины тоже слегка ревнивы, и если он увидит, что для вас каждый – «именно Он», забудет и замечать вас. Ибо самолюбие. Мы готовы мириться лишь  с достойными соперниками.

           Не  нужно менять  после «прикормки»  своей дислокации. Мужчина – охотник и воин. Он ищет цель в трёхмерном пространстве, ориентируясь по меткам на местности. Вы же не хотите, чтобы ваша законная добыча досталась другой, которая в начале танды случайно окажется на том месте, где он запомнил ваш взгляд – когда он придёт туда за вами?  Вообще  нельзя думать пораженчески. Богини не проигрывают, они выбирают момент.

Не порекомендую девушкам вскакивать до приближения партнёра вплотную к ней (всё это время он будет смотреть вам в глаза) и до протянутой им руки. Благородный партнёр прикроет ваш промах («ах, простите, я думала – меня…»), мудрый – оставит стоять дурой, пригласив ту, которую  действительно  кабесеил. Иначе не научитесь никогда.

Самый сложный элемент кабесео, требующий всей вашей женской деликатности к чувствам мужчины (если они вам важны, конечно, у этого конкретного экземпляра), мудро смешанной с непреклонным, требующим мужества, «нет». Отказать можно навсегда, а можно так, чтобы ему очень захотелось попробовать добиться Вас снова – когда вам это будет удобно или приятно. Но эта  техника выходит  за  рамки нашего  разговора,  я  её достаточно подробно разверну  в  своей  книге. Она больше  лля  девушек...В нашей европейской культуре принято приглашать на танец устно – подойти к женщине, сидящей за столиком, и предложить ей потанцевать. Если он к ней подходит пригласить ее танцевать у всех на виду, а она ему откажет, то все это увидят - будет неприятный конфуз. Другие женщины не пойдут с ним танцевать после этого из принципа "она ему отказала, а я не хуже нее, я тоже откажу". После этого и к ней другие мужчины будут бояться подходить ее приглашать, чтобы она их тоже не оконфузила. Чтобы избежать этой неприятной ситуации "отказ у всех на виду", аргентинцы создали ритуал "Кабесео".Приглашение следовало только тогда, когда глаза обоих: мужчины и женщины, устанавливали прямой контакт. Этот взгляд говорил мужчине: «если ты подойдешь ко мне и пригласишь на танец, я буду танцевать с тобой». Это было очень важно, потому что, если мужчина подходил к столику леди и она отказывала ему в танце, это вызывало несколько последствий: мужчина должен был  немедленно покинуть милонгу, леди приходилось сидеть минимум до конца танды,  и было бы неприемлемо после отказа на приглашение одному мужчине тут же принимать другое. Отвергнутый мужчина и все его друзья никогда бы больше не пригласили эту женщину снова.

Подобный отказ происходил у них  очень редко, потому что для наслаждения танцем танго мужчина должен быть уверен что именно эту девушку действительно интересует и волнует танец с ним. Если мужчина танцует с женщиной против её желания, в танго нет смысла. Для того, чтобы танго имело смысл, оно должно быть желанным для обоих: мужчины и женщины.

Для того, чтобы избежать вышеописанных проблем и был придуман ритуал «el cabeceo”, но в действительности он сформировался сам по себе.

Мужчина входит в зону видимости женщины, чуть в сторону от центра её взгляда, чтобы оставить ей выбор, смотреть на него или нет. Это очень важно, потому что он хочет быть уверен, что она хочет с ним танцевать. Она обводит комнату своими прекрасными черными глазами и встречает его глаза, продолжает вести взгляд, но… наступает важный момент, которого он ждет: или она продолжает смотреть в другом направлении (это значит «танец с тобой меня не интересует») или она возвращает глаза чтобы встретить его и замереть на мгновение (это значит: «я бы действительно хотела потанцевать с тобой»). Он кивает (кабесео), она кивает в ответ, назначая встречу.

Они идут, чтобы встретиться на танцполе, они стоят друг напротив друга, улыбаются, выжидают момент, чтобы почувствовать музыку и позволить паре впереди начать танец. Он подходит ближе, предлагает ей левую руку, она её принимает и определяет, насколько близким будет объятие в этом танце. Мужчина позволяет женщине определить, насколько близко к нему она хочет танцевать, это очень важно.

Мужчина ведет с уверенностью, а женщина следует за ним с абсолютным доверием, она позволяет себе быть ведомой, несомой, она не боится сдаться своим глубочайшим сентиметальным чувствам, потому что она знает, что защищена традициями и кодексом  милонги.

Она может делать всё это без каких либо последствий, потому что знает, что реальный мир и мир милонги полностью и абсолютно отделены друг от друга.

Ритуал, имеющий место на милонге, это ухаживание: взгляд, кивок согласия, затем следует соединение – объятие, затем расставание, музыка останавливается, волшебство заканчивается, он держит её в объятиях последний краткий миг и затем провожает к её столику, но останавливается приблизительно в трех футах перед ним, завершая последний ритуал – не вторгаться в её жизненное пространство. История любви в одном танго. Рождение, жизнь и смерть.

На милонгах в Буэнос-Айресе эль кабесео принято делать незаметно для окружающих – встретившись с ней взглядом. Она сидит за столиком, смотрит на танцующих, поглядывает по сторонам. Мужчина на другой стороне зала смотрит на нее. Она встречается с ним взглядом. Он смотрит ей в глаза. Это означает что он, возможно, захочет с ней танцевать. Если она уведет взгляд, отвернется, значит, она не хочет идти с ним сейчас танцевать. Таким способом она может отказать ему незаметно для окружающих. Если же она держит его взгляд несколько секунд, не отводя глаза, то она дает ему возможность пригласить ее. Он делает едва заметный кивок в сторону танцпола или взглядом показывает ей на танцпол - так он делает ей предложение пойти с ним танцевать. Если она согласна, она отвечает небольшим кивком или улыбкой. Тогда он подходит к ней (она не идет к нему навстречу) и проводит на танцпол. После танды они поблагодарят друг друга и он может проводить свою партнершу обратно к ее столику.

Слово «кабесео» означает «голова», поэтому дословный перевод слова «кабесео» затруднителен. В Москве слово «кабесео» обычно переводят как «приглашение взглядом». На мой взгляд, это содержательная ошибка. Это очень упрощенное понимание, которое нарушает смысл процесса кабесео. Ан, ведь кабесео – это  целый процесс! Этот процесс может закончиться (!) приглашением.  Или нет.

Здесь, в Москве ритуал «кабесео» часто объясняют так – это возможность женщине отказать мужчине незаметно для окружающих (чтобы не унижать его отказом у всех на виду). Но это наши так понимают потому, что мыслят в простых понятиях  «дала»-«не дала»,  и очень много думают о своей самооценке. А некоторые  вообще полагают, что кабесео – просто бессмысленная забавная аргентинская традиция и идут приглашать женщин устно, "по-нашему". Но такое  «катит» только  у нас…

Вот   лично мое понимание  эль кабесео. Танго  - это коммуникация между мужчиной и женщиной. Кабесео является первым этапом этой коммуникации. Два незнакомых человека смотрят в глаза друг другу. Это еще не приглашение! Они устанавливают КОНТАКТ. Они общаются глазами, взглядом, мимикой лица. Кабесео – это разговор. Без слов. Глазами. Если им удалось установить этот контакт, и если они хотят продолжить общение на танпцоле, только тогда и  происходит собственно «приглашение». Кстати, когда они выйдут на танцпол, они начинают говорить устно и могут еще полтанца проговорить. Например, о погоде. Тоже – для установления контакта, для развития контакта. Танго требует контакта, в широком смысле слова. Некоторые пары танцуют  молча,  но  это вовсе   не обязательно.

Когда женщина ошибочно думает, что кабесео -  это  всего лишь "приглашение" взглядом от мужчины, она сидит на милонге и натужно ждет приглашений. Вскоре ее лицо приобретает уставшее выражение от того, что ее уже полчаса никто не приглашает или выражает страх от того, что она встретится взглядом с мужчиной, а он возьмёт, да и отведет глаза (не пригласит ее) и это заденет ее самооценку. И поэтому она вообще избегает на кого-либо смотреть. А иногда она задирает кверху нос и ни на кого не смотрит, делая вид, что она мега - подарок, хотя тоже всего лишь боится, что ее не пригласит тот, с кем она случайно встретится взглядом; либо она делает жалостливое лицо бездомной собаки и смотрит на всех подряд «ну пригласите  же меня хоть кто-нибудь»; либо она делает лицо всем доступной и смотрит на каждого (!) мужчину взглядом «пригласи меня ну хоть ты, мне все равно с кем!, я устала сидеть». Все эти выражения лица не способствуют тому, чтобы привлечь мужчину. Потому что он не хочет, чтобы она разделила с ним вот такие эмоции. Он хочет от нее совсем другого.

Но если женщина думает, что кабесео – это первый этап "общения", попытка установить контакт, тогда она спокойно с легкой улыбкой и без страха смотрит на мужчин СЛУШАЮЩИМ ВЗГЛЯДОМ. Глядя ему в глаза, она пытается понять, что он хочет ей сказать своим взглядом, она просто дает ему шанс что-то сказать ей. Она не ждет ничего конкретного от него,  просто смотрит с легким любопытством, спокойно, с достоинством. В ее взгляде нет страха, усталости, гордыни, мольбы. Ей хорошо. Если он видит, что ей хорошо, возможно, он захочет чтобы она разделила с ним эту ее эмоцию и пригласит ее.  Я бы, Ан,  в своей  книге  посоветовала бы некоторым девушкам, как стать востребованной. Немного советов.

Девушки, мужчины вас выбирают по тому, какую эмоцию вы проецируете вовне. Ваша эмоция мужчиной мгновенно считывается по вашей осанке, выражению лица, поведению, взгляду. И это имеет большее значение для приглашений, чем вся ваша танцевальная техника. Хотите, чтобы вас больше приглашали на милонгах – обратите внимание, какую эмоцию вы излучаете, поработайте над этим. И смотрите в глаза мужчине – дайте ему шанс что-то сказать Вам взглядом.

Некоторые дамы  говорят:  «у меня плохое зрение – я не вижу, кто на меня смотрит». Если не можете сфокусироваться на его глазах, фокусируйтесь на его силуэте. Устанавливайте контакт с ним, даже если Вам плохо его видно. Установить контакт – это работа обоих. Не ждите, что мужчина это сделает за двоих! Может, сделает, а может,  и нет.

Тебе, Ан,  интересно узнать, что такое "слушающий взгляд"? Попробую разъяснить.

Когда ты разговариваешь  со знакомым человеком, и твоя  очередь говорить, ты говоришь, а он слушает тебя, глядя тебе  в глаза. Обрати внимание на его взгляд. Спокойный взгляд тебе в глаза человека, который тебя  слушает, который дает тебе  возможность сказать ему что-то. Это и есть "слушающий взгляд". Я бы  посоветовала  начинающим девушкам попробывать именно таким взглядом смотреть на потенциальных партнеров на  милонге. Смотреть в глаза незнакомцу так, как будто Вы уже знакомы, как будто разговор между вами уже идет, и сейчас его очередь говорить.

Существуют также техника "соблазняющего взгляда", "взгляда Королевы", "стрельба глазами" и прочие "женские хитрости", которые можно и нужно применять на милонге.  Реальные люди на милонгах живут не по теории, а как им вздумается. Успешными на милонге нужно быть как раз среди реальных людей, .

Если в классической версии аргентинского танго "золотого века" (30-40-х годов) основной ценностью было создание единого целого в паре, слияние и глубокий контакт, то сейчас в современном танго добавляются новые ценности - диалог и взаимодействие в паре, открытое объятие, экспрессивные размашистые движения отвечающие характеру нашего времени. С появлением новых ценностей в танго меняется и техника танца - современное танго становится очень разнообразным. Меняется и музыка - теперь аргентинское танго танцуют и под современную электронную танго-музыку. Каждая пара танцоров имеет право создавать свое танго, свою технику танцевания. И, если они являются аргентинцами, то их танец называется аргентинским танго!

Разумеется,  не приветствуется в  кабесео  сидеть разряженной дурой и злиться на тупых мужчин и «более удачливых» соперниц, которые, как назло, чаще всего, страшнее, хуже одеты и меньше хотят танцевать.Так же неприемлем  бегающий взгляд, стыдящийся сам себя. У богинь глазки не бегают. Неважно, как дама себя чувствует внутри – смотреть   нужно открыто и прямо, выглядеть Богиней. Вот именно их и хотят.

Глупо также  проявлять надменность. Моржей, любителей обнимать лёд, на милонгах ничтожно мало.

Но не стоит  и улыбаться всем напропалую, как девочка-даун. Во-первых,  при этом выглядите крайне неуверенно, а вы же  – Богиня, ваше внимание стоит дорого, пусть захочет его повторения (если почувствовали, что клюёт – чуть отпустите, дайте ему захотеть, это мужчине важно, по Ницше). А во-вторых, мужчины тоже слегка ревнивы, и если он увидит, что для вас каждый – «именно Он», забудет и замечать вас. Ибо самолюбие. Мы готовы мириться лишь  с достойными соперниками.

           Не  нужно менять  после «прикормки»  своей дислокации. Мужчина – охотник и воин. Он ищет цель в трёхмерном пространстве, ориентируясь по меткам на местности. Вы же не хотите, чтобы ваша законная добыча досталась другой, которая в начале танды случайно окажется на том месте, где он запомнил ваш взгляд – когда он придёт туда за вами?  Вообще  нельзя думать пораженчески. Богини не проигрывают, они выбирают момент.

Не порекомендую девушкам вскакивать до приближения партнёра вплотную к ней (всё это время он будет смотреть вам в глаза) и до протянутой им руки. Благородный партнёр прикроет ваш промах («ах, простите, я думала – меня…»), мудрый – оставит стоять дурой, пригласив ту, которую  действительно  кабесеил. Иначе не научитесь никогда.

Самый сложный элемент кабесео, требующий всей вашей женской деликатности к чувствам мужчины (если они вам важны, конечно, у этого конкретного экземпляра), мудро смешанной с непреклонным, требующим мужества, «нет». Отказать можно навсегда, а можно так, чтобы ему очень захотелось попробовать добиться Вас снова – когда вам это будет удобно или приятно. Но эта  техника выходит  за  рамки нашего  разговора,  я  её достаточно подробно разверну  в  своей  книге. Она больше  лля  девушек...